劇場舞臺(tái)音響使用常見的5種誤區(qū)

一個(gè)舞臺(tái)的燈光音響配置可以說是整個(gè)舞臺(tái)的靈魂，沒有這些設(shè)備在漂亮的舞臺(tái)也只是一個(gè)死氣沉沉的展架，但是很多的客戶對于這方面不是很了解總是會(huì)造成這樣那樣的錯(cuò)誤，歸結(jié)起來主要有下面幾點(diǎn)：

1、對種類和數(shù)量過多追求

這些劇場的臺(tái)下設(shè)備毫無例外的在主舞臺(tái)設(shè)置升降臺(tái)、側(cè)舞臺(tái)設(shè)置車臺(tái)、后舞臺(tái)設(shè)置車載轉(zhuǎn)臺(tái)，并輔之以大量的微動(dòng)升降臺(tái)，前臺(tái)有一臺(tái)或兩臺(tái)樂池升降臺(tái)。臺(tái)上設(shè)備也是品種齊全、數(shù)量過多。

2、對劇場追求過高的標(biāo)準(zhǔn)

一些縣、縣級市、市甚至一個(gè)區(qū)都提出自己的劇場應(yīng)是國內(nèi)一 流，在國際上不落后，能滿足國內(nèi)外大型文藝團(tuán)體演出的需要。有的燈光音響租賃公司還明確提出與大劇院的水平相當(dāng)。除了比不上國家大劇院以外，其他劇院都不在話下。

觀眾廳擴(kuò)聲的聲音質(zhì)量最 后取決于操作人員。陜西劇院音響設(shè)計(jì)

小劇場話劇突出的特點(diǎn)便是一個(gè)“小”字，這不單單指小劇場話劇的演出場所比較小，而且演出規(guī)模也很小。一般來說小劇場話劇演出場所的觀眾容量為 200 人以下，演員最少時(shí)只有一到兩個(gè)人，作為“幕后英雄”的主創(chuàng)部門也是小而精，因此它的投資成本相當(dāng)?shù)?。投資成本低，風(fēng)險(xiǎn)變小，也易于及時(shí)收手。市場上絕大多數(shù)小劇場話劇都是由民營資本投入，自負(fù)盈虧。這些特點(diǎn)也直接影響到小劇場話劇的音響設(shè)計(jì)。 表象性和表意性相結(jié)合的音響設(shè)計(jì)特點(diǎn)，話劇的音響設(shè)計(jì)主要是針對音響和音樂的設(shè)計(jì)，很少涉及到語言。話劇的音響多為表象性的運(yùn)用，比如風(fēng)、雨、雷、電等天氣現(xiàn)象，或者生活中的一些音響：門鈴、電話、馬桶等。這些音響點(diǎn)要配合演員的表演節(jié)奏，與演員形成默契。相反，話劇的音樂多為表意性的運(yùn)用。主要用來渲染故事情節(jié)，抒發(fā)角色的內(nèi)心情感，運(yùn)用原創(chuàng)音樂在音樂長度選擇上比較自由，運(yùn)用版權(quán)音樂有時(shí)候則需要對音樂長短進(jìn)行適當(dāng)剪輯，與故事情節(jié)需求契合。陜西劇院音響設(shè)計(jì)全 面,精 準(zhǔn)的系統(tǒng)調(diào)試全 面,精 準(zhǔn)的系統(tǒng)調(diào)試是擴(kuò)聲系統(tǒng)獲得良好音質(zhì)效果的重要一環(huán)。

劇院擴(kuò)聲設(shè)計(jì)

  劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)要解決演唱和樂隊(duì)演奏時(shí)聲音的豐滿度和唱詞的清晰度兩方面的問題。歌劇的演出都以自然聲演出為唯 一方式。劇團(tuán)對演員的訓(xùn)練，舞美專業(yè)對布景的設(shè)計(jì)也都以自然聲演出為基點(diǎn)。因此，要求劇院觀眾廳按自然聲演出進(jìn)行聲學(xué)設(shè)計(jì)。歌劇演出不采用擴(kuò)聲，但在劇院內(nèi)仍然需要設(shè)置一套優(yōu)質(zhì)的擴(kuò)聲系統(tǒng)。

  1、劇院設(shè)置擴(kuò)聲系統(tǒng)的必要性 ①劇情中的效果聲。 ②在演出前、后為觀眾廳、休息廳播放音樂和通知，在休息廳內(nèi)播放演出實(shí)況。 ③舞臺(tái)監(jiān)督的需要。 ④劇院作為其他用途時(shí)，如用擴(kuò)聲的近代音樂演出、電影和會(huì)議的需要。

  2、擴(kuò)聲系統(tǒng)的其他功能 ①人工混響功能。 ②演出效果功能。 ③聲源重放功能。 ④噪聲抑 制功能。 ⑤壓限保護(hù)功能。 ⑥舞臺(tái)監(jiān) 聽功能。為滿足高保真專業(yè)文藝演出的要求，擴(kuò)聲系統(tǒng)還應(yīng)有足夠的功率儲(chǔ)備。

劇場劇院音響的空間運(yùn)動(dòng)與布局，剖析音響在劇場劇院內(nèi)的展衍過程和總體音響空間構(gòu)思。在音樂空間中不同位置發(fā)聲源之間的音響方向性運(yùn)動(dòng)及其層次性地疊加與輻射性地?cái)U(kuò)散，從而構(gòu)筑了存在于音響客體空間的整體多層次、多方向共融的音響空間。

一、劇場劇院空間布局新構(gòu)思

劇場劇院布局巧妙構(gòu)思表現(xiàn)在三個(gè)方面：首先，成員圍繞觀眾席點(diǎn)狀分布的設(shè)計(jì)思維。這是空間音樂運(yùn)用點(diǎn)描技法的體現(xiàn)。通過在音樂劇場空間中不同位置設(shè)置的發(fā)音體，音響在其展衍過程中，通過聲音在這些發(fā)音體間運(yùn)動(dòng)以形成了有組織、有方向的聲向流動(dòng)，從而表現(xiàn)音響的空間動(dòng)態(tài)運(yùn)動(dòng)過程。

其次，在觀眾席同樣與舞臺(tái)上的樂隊(duì)形成雙向交流。兩者的交流猶如民歌對唱，一唱一和、一呼一應(yīng)、輪唱，齊唱，生動(dòng)無比。

最 后，整個(gè)圍繞在觀眾周圍以環(huán)形分布的樂隊(duì)與觀眾之間形成了多向多維的音樂場域。通過群聲響交互、舞臺(tái)上下雙向交流、觀演交融，音樂劇場了形成“笙管齊鳴”、“聲響縱橫”的巨大音場。通過作品讓音樂回復(fù)其原始性，其中一種做法正是通過劇場劇院空間布局使觀眾融入多向多維的音樂場域中，從而打破古典主義音樂時(shí)期以來單向、有隔閡的觀演關(guān)系。

系統(tǒng)設(shè)計(jì)方案要依據(jù)劇院的使用功能定位，給出具有針對性的系統(tǒng)設(shè)計(jì)。

劇場劇院專業(yè)音響工程中需要注意的技術(shù)問題

  在專業(yè)音響工程中系統(tǒng)適應(yīng)性要強(qiáng)，方便擴(kuò)展

  在專業(yè)音響設(shè)計(jì)過程中，除了要對上述客觀可測量指標(biāo)進(jìn)行重點(diǎn)考慮外，還從使用的角度出發(fā)，放寬系統(tǒng)的適應(yīng)性，除可以滿足會(huì)議擴(kuò)聲要求外，還可以滿足多種類型的演出要求，整個(gè)系統(tǒng)有效重放頻率寬度為25Hz—18kHz，系統(tǒng)的調(diào)音臺(tái)和處理設(shè)備，都保留有足夠的擴(kuò)展空間。

  音響設(shè)備中系統(tǒng)的可靠性高、技術(shù)要成熟

  在專業(yè)音響系統(tǒng)在設(shè)計(jì)中，揚(yáng)聲器最 大聲壓級、功放的功率儲(chǔ)備、揚(yáng)聲器的保護(hù)、音頻處理器的處理能力以及主控調(diào)音臺(tái)等環(huán)節(jié)引入冗余備份的設(shè)計(jì)理念。

  系統(tǒng)操作管理方便

  在專業(yè)音響系統(tǒng)的設(shè)計(jì)中要充分考慮調(diào)音師的操作習(xí)慣和管理方便，所以對于調(diào)音臺(tái)的操作界面一定要按調(diào)音師的操作習(xí)慣布置，方便操作方便;系統(tǒng)中主擴(kuò)聲的所有的音頻處理設(shè)備還需要有密碼保護(hù)功能和多模式聲場控制及切換功能，方便管理。

根據(jù)劇院建筑的使用性質(zhì)及觀眾條件可分為歌舞、話劇、戲劇三類。內(nèi)蒙古劇院音響誠信服務(wù)

劇院音頻系統(tǒng)，均衡器、壓縮器、多重效果處理器等周邊設(shè)備以及音頻工作站等音源及記錄設(shè)備都是不可或缺的。陜西劇院音響設(shè)計(jì)

考慮頻率在樂隊(duì)的分布

另一個(gè)要考慮的是要如何配合樂隊(duì)去調(diào)較我的EQ（均衡器）。其他樂手要盡量將低音的頻率收細(xì)，以免「吃掉」bass手的音色。換個(gè)角度來說，我認(rèn)為bass手有責(zé)任要補(bǔ)足樂隊(duì)的中低至低頻范圍，令其他樂隊(duì)成員有「被墊住的安全感」。但要小心的是，低頻過大亦可能會(huì)令人感覺不舒服，亦容易令bass的音色模糊一片，起音變得蒙眬，這時(shí)我會(huì)扭大一點(diǎn)中高或高頻去令起音利落一點(diǎn)。

不要只在自己角度調(diào)較音色

多次演出的經(jīng)驗(yàn)，發(fā)覺大部分情況下，bass手自己、臺(tái)上其他樂手以及觀眾三方，往往會(huì)聽到不同的聲音。有時(shí)自己覺得手上的樂器音量太大，旁邊的隊(duì)友卻說聽不到，觀眾卻說剛剛好；也有時(shí)臺(tái)上所有樂手都覺得音色朦朧一片，觀眾卻覺得清晰平衡。所以在演出前的調(diào)音時(shí)，我們常會(huì)拿著樂器走出臺(tái)前，聽聽觀眾可能會(huì)聽到的效果，然后再回到自己的位置去掌握「演奏位置聽到的效果，在觀眾的位置會(huì)聽到什么效果」。不過，如果現(xiàn)場有控音師，就可以少考慮觀眾那一環(huán)，因?yàn)閷I(yè)的控音師可以為你的聲音把關(guān)，但如果是一般小型演出場地，bass手就唯有自己兼顧了。另一方面，如果習(xí)慣下一點(diǎn)所說的「不投入」演出，甚至可以有更大的彈性去滿足其他樂手和觀眾。

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